Domos y Bóvedas: Formas Arquitectónicas Únicas

La arquitectura, en su búsqueda constante de formas y funciones, ha explorado estructuras que van más allá de las líneas rectas y los ángulos convencionales. Entre las más impresionantes y duraderas se encuentran los domos y las bóvedas. Estas cubiertas curvas no solo son estéticamente atractivas, sino que también poseen una notable eficiencia estructural que les ha permitido perdurar a lo largo de milenios, adaptándose a diversas culturas, propósitos y tecnologías constructivas. Adentrémonos en la historia y los tipos de estas fascinantes creaciones.

Desde tiempos ancestrales, los domos y las bóvedas han sido empleados en la construcción. Los primeros ejemplos de domos se remontan a la antigua Grecia, Roma y China, donde se utilizaban en estructuras prácticas como pequeñas cabañas o tumbas. Con el avance de la tecnología y la industrialización, su uso se expandió a edificios de gran importancia, como estructuras religiosas, salones legislativos y recintos deportivos, convirtiéndose en un rasgo distintivo de la arquitectura moderna y un símbolo de grandeza y estabilidad.

Las bóvedas, por otro lado, también tienen una historia profunda. Se definen en arquitectura como una forma arqueada autosuficiente, generalmente construida con piedra o ladrillo, que sirve para cubrir un espacio con un techo o cubierta. A diferencia de un simple arco, que se extiende en dos dimensiones, una bóveda es esencialmente un arco extruido en la tercera dimensión.

¿Qué Tipos de Bóvedas Existen?

La evolución de la construcción y las diversas necesidades arquitectónicas han dado lugar a una rica variedad de tipos de bóvedas. Cada una presenta características estructurales y estéticas únicas, reflejo de las técnicas y materiales disponibles en distintas épocas y regiones.

Bóveda Catalana

La bóveda catalana es una técnica de construcción tradicional, probablemente originada en la Edad Media, que se distingue por la forma en que se colocan los ladrillos. En lugar de utilizar el canto o la testa, los ladrillos se colocan por la cara de mayor superficie (el largo o soga y el ancho o tizón). Esto permite crear una cubierta con una curva suave y requiere de mano de obra especializada para su correcta ejecución. Ganó gran popularidad en el siglo XIX, siendo replicada en fábricas y naves industriales debido a su rapidez de construcción, aunque siempre requiriendo la habilidad de albañiles expertos. Hoy en día, algunos arquitectos la recuperan, fusionándola con materiales y usos contemporáneos.

Bóvedas de Ladrillo Inclinado (Pitched-brick vaults)

En este tipo de bóveda, los ladrillos se inclinan contra una pared existente. Su nombre deriva de su construcción: los ladrillos se instalan verticalmente (no radialmente) y se inclinan en ángulo. Esta disposición permite su construcción sin necesidad de cimbras (soportes temporales). Se han encontrado ejemplos en excavaciones arqueológicas en Mesopotamia que datan del segundo y tercer milenio a.C., donde se construían con mortero de yeso.

Bóveda de Cañón

La bóveda de cañón es la forma más simple de bóveda. Tiene una sección transversal semicircular y se asemeja a un barril o túnel cortado longitudinalmente por la mitad. Su efecto es el de una estructura compuesta por secciones semicirculares o apuntadas continuas. Los ejemplos más antiguos conocidos de bóvedas de cañón fueron construidos por los sumerios, posiblemente bajo el zigurat de Nippur en Babilonia, utilizando ladrillos cocidos unidos con mortero de arcilla.

En el antiguo Egipto, se cree que las bóvedas de cañón más antiguas se encuentran en los graneros construidos por el faraón Ramsés II de la XIX dinastía, detrás del Ramesseum en Tebas. Tenían una luz de 3.7 metros. La parte inferior del arco se construía con hiladas horizontales hasta aproximadamente un tercio de la altura, y las hiladas superiores se inclinaban ligeramente hacia atrás. Esto permitía que los ladrillos de cada hilada, colocados planos, se adhirieran hasta completar la hilada, sin necesidad de cimbras. La bóveda resultante tenía una sección elíptica, derivada de su método de construcción. Un sistema similar se empleó para la bóveda sobre el gran salón en Ctesifonte, utilizando ladrillos cocidos de grandes dimensiones unidos con mortero. La luz era de casi 25 metros y el espesor de la bóveda era de casi 1.5 metros en la parte superior, con cuatro hiladas de ladrillos.

Los palacios asirios utilizaron bóvedas de ladrillo inclinado, hechas con ladrillos de barro secados al sol, para puertas, tumbas subterráneas y desagües. Durante el reinado del rey Senaquerib, se usaron para construir acueductos, como los de Jerwan. En la ciudad provincial de Dūr-Katlimmu, se utilizaron para crear plataformas abovedadas. La tradición de su construcción parece haber pasado a sus sucesores en Mesopotamia, los sasánidas, quienes en sus palacios en Sarvestan y Firouzabad construyeron domos de forma similar a los mostrados en las esculturas de Nimrud. La principal diferencia es que, construidos en mampostería y cementados con mortero, aún existen, aunque probablemente fueron abandonados tras la invasión islámica en el siglo VII.

Bóveda de Arista

Una bóveda de arista se forma por la intersección de dos bóvedas de cañón en ángulo recto. Esto resulta en la formación de ángulos o aristas a lo largo de las líneas de transición entre las 'telas' (webs). En estas secciones, los arcos transversales más largos son semicirculares, al igual que los arcos longitudinales más cortos. Las curvaturas de estos arcos delimitadores se utilizaban aparentemente como base para las cimbras de las telas, que se creaban en forma de dos túneles intersectantes, como si cada tela fuera un arco proyectado horizontalmente en tres dimensiones.

El ejemplo más antiguo se cree que se encuentra sobre una pequeña sala en Pérgamo, en Asia Menor, pero su primer uso en salas de grandes dimensiones se debe a los romanos. Cuando dos bóvedas de cañón semicirculares del mismo diámetro se cruzan, su intersección (una elipse verdadera) se conoce como bóveda de arista, por donde la carga de la bóveda se transmite a las paredes transversales. Si una serie de dos o más bóvedas de cañón se intersectan, el peso se apoya en los pilares de su intersección y la carga se transmite a las paredes transversales exteriores.

En el depósito romano de Baiae, conocido como la Piscina Mirabilis, una serie de cinco naves con bóvedas de cañón semicirculares se intersectan con doce naves transversales. Las bóvedas se apoyan en 48 pilares y muros exteriores gruesos. Dado que el ancho de estas naves era de solo unos 4 metros, no hubo gran dificultad en la construcción de estas bóvedas. Sin embargo, en las Termas de Caracalla en Roma, el tepidarium tenía una luz de 24 metros, más del doble que la de una catedral inglesa, por lo que su construcción, tanto desde el punto de vista estático como económico, era de suma importancia.

Las investigaciones de M. Choisy (L'Art de bâtir chez les Romains), basadas en un examen minucioso de las partes de las bóvedas que aún permanecen in situ, han demostrado que, sobre una cimbra comparativamente ligera (compuesta por cerchas separadas unos 3 metros y cubiertas con tablones), se colocaban inicialmente dos capas de ladrillo romano (de casi 61 cm cuadrados y 5 cm de espesor). Sobre estas y sobre las cerchas, se construían anillos transversales de ladrillo con amarres longitudinales a intervalos. Sobre las capas de ladrillo, embebiendo los anillos y los amarres transversales, se vertía hormigón en capas horizontales. Los riñones se rellenaban sólidamente, y la superficie se inclinaba a cada lado y se cubría con un tejado de tejas de baja pendiente colocado directamente sobre el hormigón. Los anillos aliviaban la cimbra del peso impuesto, y las dos capas de ladrillos sostenían el hormigón hasta que fraguaba.

Como las paredes que sostenían estas bóvedas también se construían en hormigón con hiladas ocasionales de ladrillo, toda la estructura era homogénea. Uno de los ingredientes importantes del mortero era un depósito volcánico encontrado cerca de Roma, conocido como puzolana. Cuando el hormigón fraguaba, la puzolana no solo lo hacía tan sólido como la roca misma, sino que hasta cierto punto neutralizaba la carga de las bóvedas, que formaban 'cáscaras' equivalentes a una tapa metálica. Sin embargo, los romanos no parecen haber reconocido el valor de esta mezcla de puzolana, ya que de otra manera proveían ampliamente para contrarrestar cualquier carga existente mediante la erección de muros transversales y contrafuertes.

En los tepidaria de las Termas y en la basílica de Majencio, para llevar la carga bien dentro de las paredes, la bóveda principal de cañón de la sala se adelantaba a cada lado y se apoyaba en columnas exentas, que constituían la principal decoración arquitectónica. En los casos en que las bóvedas transversales intersectantes no tenían la misma luz que las de la bóveda principal, los arcos se elevaban para que sus intradós tuvieran la misma altura, o formaban intersecciones más pequeñas en la parte inferior de la bóveda. En ambos casos, sin embargo, las intersecciones o aristas se retorcían, lo que dificultaba mucho la formación de la cimbra y, además, resultaba desagradable a la vista. Se intentaba disimular esto en la decoración de la bóveda mediante paneles y relieves modelados en estuco.

Bóveda de Crucería

Una bóveda de crucería es aquella en la que todas las aristas están cubiertas por nervios o arcos diagonales en forma de arcos segmentados. Sus curvaturas se definen por los arcos delimitadores. Mientras que los arcos transversales mantienen el mismo perfil semicircular que sus contrapartes de bóveda de arista, los arcos longitudinales son apuntados, con ambos arcos teniendo sus centros en la línea de imposta. Esto permite que estos últimos se correspondan más estrechamente con las curvaturas de los nervios diagonales, produciendo un túnel recto que va de este a oeste.

Se ha hecho referencia a la bóveda de crucería en la obra romana, donde las bóvedas de cañón intersectantes no tenían el mismo diámetro. Su construcción siempre debió ser algo difícil, pero donde la bóveda de cañón se extendía alrededor del pasillo del coro y era intersectada (como en St Bartholomew-the-Great en Smithfield, Londres) por semiconos en lugar de cilindros, se volvía peor y las aristas más complicadas. Esto parece haber llevado a un cambio de sistema y a la introducción de un nuevo elemento que revolucionó por completo la construcción de la bóveda. Hasta entonces, los elementos intersectantes eran superficies geométricas, cuyas aristas diagonales eran las intersecciones, de forma elíptica, generalmente débiles en construcción y a menudo retorcidas.

El constructor medieval invirtió el proceso y colocó primero los nervios diagonales, que se utilizaron como cimbras permanentes. Sobre estos construyó su bóveda o tela, que a partir de entonces tomó su forma de los nervios. En lugar de la curva elíptica dada por la intersección de dos bóvedas de cañón semicirculares o cilindros, empleó el arco semicircular para los nervios diagonales. Sin embargo, esto elevó el centro de la sección cuadrada abovedada por encima del nivel de los arcos transversales y de los nervios murales, dando así la apariencia de un domo a la bóveda, como se puede ver en la nave de Sant'Ambrogio, Florencia. Para remediar esto, al principio los nervios transversales y murales se elevaron, o se levantó la parte superior de sus arcos, como en la Abbaye-aux-Hommes en Caen y la Abadía de Lessay, en Normandía.

El problema se resolvió finalmente con la introducción del arco apuntado para los nervios transversales y murales. El arco apuntado se conocía y empleaba desde hacía tiempo, debido a su mucha mayor resistencia y a la menor carga que ejercía sobre las paredes. Cuando se empleaba para los nervios de una bóveda, por estrecha que fuera la luz, adoptando un arco apuntado, su cúspide podía alcanzar la misma altura que el nervio diagonal. Además, cuando se utilizaba para los nervios de la bóveda anular, como en el pasillo alrededor de la terminación absidal del coro, no era necesario que los seminevios del lado exterior estuvieran en el mismo plano que los del lado interior. Cuando los nervios opuestos se encontraban en el centro de la bóveda anular, la carga se transmitía por igual de uno a otro, y al ser ya un arco quebrado, el cambio de dirección no era perceptible.

La primera introducción del nervio de arco apuntado tuvo lugar en la Catedral de Cefalú y precedió a la abadía de Saint-Denis. Si bien el arco apuntado de nervios se considera a menudo un identificador de la arquitectura gótica, Cefalú es una catedral románica cuyos canteros experimentaron con la posibilidad de arcos de crucería góticos antes de que fuera ampliamente adoptada por la arquitectura eclesiástica occidental. Además de la Catedral de Cefalú, la introducción del nervio de arco apuntado parece haber tenido lugar en los pasillos del coro de la abadía de Saint-Denis, cerca de París, construida por el abad Suger en 1135. Fue en la iglesia de Vézelay (1140) donde se extendió a la sección cuadrada del pórtico.

Como se ha señalado, los pasillos ya habían sido cubiertos en las iglesias cristianas primitivas con bóvedas de arista. El único avance en desarrollos posteriores fue la introducción de nervios transversales que dividían las secciones en compartimentos cuadrados. En el siglo XII, se hicieron los primeros intentos de abovedar las naves, que tenían el doble de ancho que los pasillos. Por ello, fue necesario incluir dos secciones de los pasillos para formar una sección rectangular en la nave (aunque a menudo se confunde con cuadrada). De ello se siguió que cada pilar alterno no tenía función en cuanto al soporte de la bóveda de la nave, y esto parece haber sugerido una alternativa: proporcionar un nervio suplementario a través de la iglesia y entre los nervios transversales. Esto dio lugar a lo que se conoce como bóveda sexpartita o de seis celdas, uno de cuyos ejemplos más antiguos se encuentra en la Abbaye-aux-Hommes en Caen. Esta iglesia, construida por Guillermo el Conquistador, fue originalmente diseñada para soportar solo un tejado de madera, pero casi un siglo después, la parte superior de los muros de la nave fue parcialmente reconstruida para que pudiera ser cubierta con una bóveda. Sin embargo, el inmenso tamaño de la bóveda cuadrada sobre la nave requirió algún soporte adicional, por lo que se colocó un nervio intermedio a través de la iglesia, dividiendo el compartimento cuadrado en seis celdas, y se llamó bóveda sexpartita. El nervio intermedio, sin embargo, tenía la desventaja de oscurecer parcialmente un lado de las ventanas del claristorio y ejercía pesos desiguales sobre los pilares alternos. Por ello, en la catedral de Soissons (1205), se introdujo una bóveda cuadripartita o de cuatro celdas, con el ancho de cada sección siendo la mitad de la luz de la nave, correspondiendo así con los pilares del pasillo.

Hay algunas excepciones, como en Sant'Ambrogio, Milán, y San Michele, Pavía (la bóveda original), y en las catedrales de Speyer, Maguncia y Worms, donde las bóvedas cuadripartitas son casi cuadradas, siendo los pilares intermedios de los pasillos de dimensiones mucho menores. En Inglaterra, existen bóvedas sexpartitas en Canterbury (1175) (diseñadas por William de Sens), Rochester (1200), Lincoln (1215), Durham (transepto este) y la capilla de St. Faith, Abadía de Westminster.

En la etapa inicial de la bóveda de crucería, los nervios arqueados consistían en dovelas independientes o separadas hasta el arranque. Sin embargo, la dificultad de trabajar los nervios por separado llevó a otros dos cambios importantes: (1) la parte inferior de los nervios transversales, diagonales y murales se trabajaban a partir de una sola piedra; y (2) la parte horizontal inferior, constituyendo lo que se conoce como tas-de-charge o arranque sólido. El tas-de-charge o arranque sólido tenía dos ventajas: (1) permitía que las hiladas de piedra corrieran rectas a través del muro, uniendo el conjunto mucho mejor; y (2) disminuía la luz de la bóveda, que entonces requería una cimbra de menores dimensiones.

Una vez completados los nervios, se colocaba la tela o capa de piedra de la bóveda sobre ellos. En algunas obras inglesas, cada hilada de piedra tenía una altura uniforme de un lado al otro. Pero, como el nervio diagonal era más largo que el nervio transversal o mural, las hiladas descendían hacia el primero y en el ápice de la bóveda se cortaban para encajar unas con otras. En el período gótico inglés temprano, como consecuencia de la gran luz de la bóveda y la muy ligera elevación o curvatura de la tela, se consideró mejor simplificar la construcción de la tela introduciendo nervios intermedios entre el nervio mural y el nervio diagonal, y entre el nervio diagonal y el nervio transversal. Para contrarrestar la carga de estos nervios intermedios, se requería un nervio de cumbrera. La prolongación de este nervio hasta el nervio mural ocultaba la unión de la tela en la cúspide, que no siempre era muy atractiva, y constituía el nervio de cumbrera.

En Francia, por otro lado, las hiladas de la tela siempre se colocaban horizontalmente y, por lo tanto, tenían alturas desiguales, aumentando hacia el nervio diagonal. Cada hilada también tenía una ligera elevación en el centro para aumentar su resistencia. Esto permitió a los canteros franceses prescindir del nervio intermedio, que no fue introducido por ellos hasta el siglo XV, y entonces más como un elemento decorativo que constructivo, ya que la forma cupuliforme dada a la tela francesa hacía innecesario el nervio de cumbrera, que, con algunas excepciones, solo existe en Inglaterra. Tanto en la bóveda inglesa como en la francesa, rara vez se requería cimbra para construir la tela, utilizándose una plantilla (Fr. cerce) para soportar las piedras de cada anillo hasta que estuviera completo. En Italia, Alemania y España se adoptó el método francés de construir la tela, con hiladas horizontales y forma cupuliforme.

A veces, en el caso de compartimentos comparativamente estrechos, y más especialmente en los claristorios, el nervio mural se elevaba, lo que causaba un peculiar retorcimiento de la tela, donde el arranque del nervio mural está en K. A estas superficies retorcidas se les da el nombre de bóveda de arado (ploughshare vaulting).

Uno de los ejemplos más antiguos de la introducción del nervio intermedio se encuentra en la nave de la Catedral de Lincoln, y allí el nervio de cumbrera no llega al nervio mural. Sin embargo, pronto se descubrió que la construcción de la tela se facilitaba mucho con nervios adicionales. En consecuencia, hubo una tendencia a aumentar su número, de modo que en la nave de la Catedral de Exeter se dispusieron tres nervios intermedios entre el nervio mural y el nervio diagonal. Para enmascarar la unión de los diversos nervios, sus intersecciones se ornamentaban con florones (bosses) ricamente tallados. Esta práctica aumentó con la introducción de otro nervio corto, conocido como lierne, término que en Francia se daba al nervio de cumbrera. Los nervios lierne son nervios cortos que cruzan entre los nervios principales y se empleaban principalmente como elementos decorativos, como, por ejemplo, en la Liebfrauenkirche (1482) de Mühlacker, Alemania. Uno de los mejores ejemplos de nervios lierne existe en la bóveda de la ventana salediza de Crosby Hall, Londres.

La tendencia a aumentar el número de nervios llevó a resultados singulares en algunos casos, como en el coro de la Catedral de Gloucester, donde los nervios diagonales ordinarios se convierten en simples molduras ornamentales sobre la superficie de una bóveda de cañón apuntado intersectada. Y de nuevo en los claustros, donde la introducción de la bóveda de abanico, formando un conoide de lados cóncavos, volvió a los principios de la bóveda geométrica romana. Esto se demuestra aún más en la construcción de estas bóvedas de abanico, ya que, aunque en los ejemplos más antiguos cada uno de los nervios por encima del tas-de-charge era un elemento independiente, finalmente se encontró más fácil tallarlos a ellos y a la tela de la piedra maciza, de modo que el nervio y la tela eran puramente decorativos y no tenían funciones constructivas o independientes.

Bóveda de Abanico

Esta forma de bóveda se encuentra en el gótico tardío inglés, en la que la bóveda se construye como una única superficie de piedras labradas, con los nervios que irradian desde el punto de arranque asemejando un abanico. El conoide resultante forma una red ornamental de tracería ciega.

La bóveda de abanico parece haber tenido su origen en el empleo de cimbras de una sola curva para todos los nervios, en lugar de tener cimbras separadas para los nervios transversales, diagonales, murales e intermedios. También se facilitó por la introducción del arco de cuatro centros, porque la porción inferior del arco formaba parte del abanico o conoide, y la parte superior podía extenderse a placer con un radio mayor a través de la bóveda. Estos nervios a menudo se cortaban de las mismas piedras que las telas, tratando toda la bóveda como una única superficie articulada cubierta de tracería entrelazada.

El ejemplo más antiguo es quizás el paseo este del claustro de Gloucester, con su superficie compuesta por paneles intrincadamente decorados de mampostería que forman estructuras cónicas que se elevan desde los arranques de la bóveda. En ejemplos posteriores, como en la King's College Chapel de Cambridge, debido a las grandes dimensiones de la bóveda, se consideró necesario introducir nervios transversales, que se requerían para dar mayor resistencia. Nervios transversales similares se encuentran en la capilla de Enrique VII y en la Divinity School de Oxford, donde se presentó un nuevo desarrollo. Uno de los defectos de la bóveda de abanico en Gloucester es la apariencia de estar medio hundida en la pared. Para remediar esto, en los dos edificios mencionados, el conoide completo está separado y tratado como un colgante.

Domos: Una Arquitectura Revolucionada

Como mencionamos al principio, los domos son una forma de cubierta curva que, aunque a menudo se confunde con las bóvedas, tienen una distinción fundamental. Mientras que una bóveda es un arco extruido en tercera dimensión, un domo es un arco revolucionado alrededor de su eje vertical. Esta diferencia geométrica les otorga propiedades estructurales y estéticas propias.

Los domos han demostrado ser versátiles para usos tanto cotidianos como públicos a lo largo de la historia. Para satisfacer diversas necesidades, los diseños de domos han evolucionado y diversificado. Hoy en día, los domos se categorizan en función de su composición estructural y su forma, aunque la información proporcionada no detalla estas categorías específicas, sí subraya su adaptabilidad y su presencia continua en la arquitectura.

Desde los tholoi neolíticos en Khirokitia, Chipre (alrededor del 6000 a.C.), construcciones circulares con bóvedas en forma de colmena de ladrillos de barro sin cocer, hasta los domos romanos como el del Panteón o la Basílica de Majencio, la técnica de construcción de domos ha sido fundamental. Los asirios también utilizaban estructuras abovedadas y cupuliformes, como se muestra en los bajorrelieves de Nimrud.

La construcción de domos requiere, al igual que algunas bóvedas, un soporte temporal mientras se colocan las 'dovelas' (voussoirs) y se posicionan los anillos. La estructura no es autosuficiente hasta que se coloca la dovela superior, la clave.

Tabla Comparativa de Bóvedas

Aquí presentamos una tabla resumen de los tipos de bóvedas descritos, basada en la información proporcionada:

Preguntas Frecuentes

A continuación, respondemos algunas preguntas comunes basadas en la información explorada sobre domos y bóvedas:

¿Qué es una bóveda en arquitectura?
Una bóveda es una forma arqueada autosuficiente, típicamente de piedra o ladrillo, que se utiliza para cubrir un espacio como techo o cubierta. Es esencialmente un arco extendido en la tercera dimensión.

¿Cuál es la diferencia entre un domo y una bóveda?
La distinción principal es geométrica: una bóveda es un arco extruido en la tercera dimensión, mientras que un domo es un arco revolucionado alrededor de su eje vertical.

¿Qué es una bóveda catalana?
Es una técnica de construcción tradicional de bóvedas que consiste en colocar los ladrillos por su cara más ancha o larga, en lugar de por el canto, creando una curva suave.

¿Cómo se construía una bóveda de arista romana sin cimbra?
Aunque se usaban cimbras ligeras, el método romano implicaba capas de ladrillos y hormigón puzolánico (que solidificaba fuertemente) sobre la cimbra, con anillos de ladrillo y amarres. La puzolana ayudaba a neutralizar las cargas una vez fraguado el hormigón.

¿Qué es una bóveda de crucería y por qué es importante en el Gótico?
Es una bóveda donde las aristas están reforzadas por nervios. Es importante en el Gótico porque el uso de nervios y arcos apuntados permitió cubrir espacios más grandes, descargar el peso de manera más eficiente hacia puntos específicos (permitiendo muros más ligeros y ventanas más grandes) y simplificó la construcción de la tela de la bóveda.

¿Qué es un nervio lierne?
Un lierne es un nervio corto en una bóveda de crucería que cruza entre los nervios principales. Se utilizaban principalmente como elementos decorativos.

¿Qué hace única a la bóveda de abanico?
La bóveda de abanico, típica del gótico tardío inglés, se construye como una única superficie cónica con nervios que irradian desde el arranque, creando un efecto visual similar a un abanico. A menudo, los nervios y la tela se tallaban de la misma piedra.

La exploración de estas formas arquitectónicas milenarias, desde los humildes orígenes de los domos hasta la complejidad de las bóvedas de abanico, revela la ingeniosidad humana en el manejo de los materiales y las fuerzas estructurales. Aunque tradicionalmente asociadas a la construcción in situ con materiales pétreos o cerámicos, el estudio de su eficiencia y estética continúa inspirando a los arquitectos modernos. La búsqueda de soluciones constructivas eficientes y estéticamente ricas en la arquitectura contemporánea, incluidas las que exploran la prefabricación, puede encontrar un valioso punto de partida en el entendimiento profundo de estas formas clásicas que han definido espacios y perdurado a través del tiempo.

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